全程干货（张大千毁了敦煌壁画）张大千剥敦煌
六十年前的敦煌已是闻名世界，但在那个时候，对古老敦煌的研究和认知，竟然是老外要更多一些。一时间，大量学者和艺术家以保护和研究的名义涌入敦煌，其中最有名的一个就是张大千。
经过对敦煌近三年的探索，张大千在现场“写生”了数百幅壁画，回来后不断马不停蹄地在各地巡回举办了“临壁画展”，更是出版了系列临壁画作品集，一时间艺术界将张大千视为敦煌研究第一人，并认为他是敦煌数十年间研究成果最高者。
但没想到的是，在敦煌研究方面风头无两的张大千，几年后却被诸多学者名流“围攻”，称其所谓的敦煌艺术研究成果乃是以疯狂破坏换来的，认为张大千对敦煌所造成的破坏远大于其宣扬的成果。
更为让学术界愤怒的是，张大千所谓的成果所带来的回报也仅仅是其个人名利而已，并无公益性的成果。不久之后大量专家学者纷纷发文对张大千发起责难，更有十余位敦煌当地名流公开发起了要求严办张大千的联名控诉。
不过，据说张大千当时手眼通天，控诉风波一直被高人压着，最后尚未有个定论他就已经远遁宝岛，不了了之。关于张大千究竟对敦煌是“毁”是“护”的争论，即便到了如今也依旧是悬案一桩众说纷纭。
今天的学术界往往用模棱两可的说法评价张大千，认为他于敦煌艺术的发掘和保护无疑是有成就的，同时，也不否认张大千在敦煌数年间确有剥损表层壁画和随意涂写的行为。
当然，有非常多的网友认为张大千损毁敦煌确有其事，同时也对张大千为何要疯狂破坏敦煌壁画这个问题感兴趣。
众所周知张大千在敦煌干得最“恶劣”的一件事就是剥损了大量的壁画，导致原始表层的壁画被剥离破坏了原貌，是什么原因驱使张大千“手贱”要去揭开壁画表层呢？
张大千初至敦煌时并未犯“手贱”去乱揭壁画，但当时许多洞窟内的壁画早已在时间磨砺下漫漶不清。
千百年来壁画经历了前人一层层补绘修缮，而留在最外的一层原本应该是最为清晰美观的，但由于近代以来洞窟近乎被废弃的状态，最外的一层反而是四处脱壳摇摇欲坠。
常见的说法是，张大千进入之后发现表层壁画已经没有临摹价值，不慎触碰到早已松动起壳的表层，却意外发现藏在下层的壁画竟然色泽鲜丽更为精彩，于是开始有选择地剥离部分洞窟的表层壁画，而他后来带回来的数百幅临摹之作几乎都源于表层之下年代更为久远的壁画。
由于洞窟内的壁画是由不同年代的古人一层层补绘添加的，越往内剥越能看到更久远年代的绘画，揭开后就如同翻开一本原始的美术史，而表层漫漶不清破损不堪的壁画在张大千眼中也无保留意义，他才在好奇趋势之下“手贱”剥损了多处洞窟的表层。
这些被剥开的壁画到底有多精彩呢？如今，大量当初被张大千剥开的底层壁画，被制成数码图片可以在网络上检索欣赏，网友发现一幅千年之前的壁画竟然“撞脸”了玛丽莲梦露的经典姿势——捂裙。
不仅有撞脸的“玛丽莲梦露”壁画，居然还有撞脸的“冯巩画像”，底层壁画犹如一个穿越的绘画世界，不但集成了千百年各种艺术元素，还有着跨越时空的各种画风。难怪有网友调侃说张大千揭开后发现藏着一幅撞脸“玛丽莲梦露”经典姿势的壁画，更是忍不住要去一个窟接一个窟地去剥开表层壁画了。
当然，在张大千剥损壁画的时候，玛丽莲梦露当初还仅仅十五六岁，她捂裙的经典照也还没有被拍下来，但张大千的“手贱”，的确发现了一个全新的敦煌艺术世界。
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